Plantilla de Propuesta Editorial

La no ficción se vende con una propuesta editorial, no con un manuscrito terminado. La propuesta es un documento estructurado (normalmente de 30 a 60 páginas) que argumenta a favor del mercado del libro, demuestra la autoridad del autor y muestra que el autor puede ejecutar el proyecto. Los editores compran no ficción a partir de la propuesta. La escritura propiamente dicha del libro suele ocurrir después de firmar el contrato.

Esta plantilla te lleva por cada sección estándar de una propuesta editorial, con notas sobre lo que cada sección tiene que hacer y cómo hacerlo bien. Asume que estás escribiendo un libro de no ficción comercial (memorias, no ficción narrativa, no ficción prescriptiva, historia, negocios, divulgación científica). Las propuestas para editoriales académicas siguen otras convenciones; esta plantilla se aplica principalmente a la no ficción comercial.

La propuesta es un documento de venta. Cada sección está construyendo un argumento. El argumento es que un editor debería pagarte por escribir este libro y que los lectores pagarán por leerlo. Ten ese propósito en mente y las decisiones de escritura se vuelven más sencillas.

Sección 1: Visión general (3-5 páginas)

La visión general es el pitch de ascensor, el alegato de apertura y el marcador de tono, todo a la vez, de la propuesta. Es lo primero que lee el editor y, si no aterriza, puede que no lea más. Trata esta sección como el ensayo más importante que hayas escrito nunca.

El gancho

Los párrafos iniciales. Establece la pregunta que tu libro responde, el problema que aborda o la historia que cuenta. Lidera con algo arrebatador: una estadística, una anécdota, un acontecimiento reciente, una imagen impactante. Luego estrecha el foco hacia tu proyecto concreto.

El argumento o la historia

¿De qué trata el libro realmente? En aproximadamente una página, articula el argumento central (para libros prescriptivos o analíticos), el arco narrativo (para memorias o no ficción narrativa) o el alcance histórico (para libros de historia). Es aquí donde el editor decide si el proyecto tiene integridad estructural.

Por qué ahora

¿Por qué este libro tiene que existir en este momento? ¿Hay un acontecimiento actual que vuelva urgente el tema? ¿Un cambio cultural que haya preparado a la audiencia? ¿Un hueco en el panorama editorial existente? El "por qué ahora" es una de las preguntas que los editores están entrenados para hacer, y las propuestas que la responden de manera persuasiva tienen ventaja.

Por qué tú

¿Qué te da autoridad para escribir este libro? Credenciales profesionales, experiencia vivida, investigación previa, acceso único. Es una versión breve de lo que aparecerá en la sección de Biografía del autor, lo suficiente como para establecer que no eres alguien intentando escribir fuera de su área.

Qué escribir aquí: 3-5 páginas. Pulidas. Redactadas y revisadas durante semanas, no días.

Sección 2: Sobre el autor (1-2 páginas)

El alegato a favor de ti como autor de este libro. Distinto de la biografía de una consulta: hay más espacio y más peso.

• Credenciales: Formación, puestos profesionales, premios, experiencia. Las credenciales específicamente relevantes para este libro.
• Plataforma: El alcance que tienes actualmente con lectores potenciales. Tamaño de tu lista de correo, audiencia de podcast, seguidores en redes sociales (en concreto, seguidores comprometidos, no cifras de vanidad), espacios para hablar en público, apariciones en medios. A los editores les importa la plataforma más que casi cualquier otra cosa en la no ficción prescriptiva y guiada por la personalidad del autor.
• Publicaciones previas: Libros, artículos, ensayos, cualquier cosa en publicaciones respetadas. Si has publicado mucho sobre este tema, esa trayectoria es un activo importante.
• Apuesta personal: Por qué este libro te importa más allá del interés profesional. Especialmente importante para memorias y no ficción narrativa.

Tono: confiado sin arrogancia. Indica tus cualificaciones con naturalidad. Evita la autobombo. Los editores tienen práctica detectándolo.

Sección 3: Análisis de mercado (2-4 páginas)

Dónde se sitúa el libro en el mercado y quién lo comprará.

El lector objetivo

Con concreción. No "cualquiera interesado en la historia". Concretamente: "Lectores de historia narrativa accesible en la tradición de Erik Larson y David Grann, en particular los atraídos por los crímenes contra los poderosos y por el inicio del siglo XX". Cuanto más concreto puedas ser, más creíble será tu argumento de que existe una audiencia.

Títulos comp

De cuatro a seis libros publicados que compartan el territorio de tu libro. Para cada uno, registra:

• Título, autor, editorial, año, ventas (si se conocen).
• Qué comparte el comp con tu libro.
• Qué distingue a tu libro del comp.

Los títulos comp deberían ser recientes (de los últimos 3-5 años), comercialmente relevantes (con ventas decentes) y estructuralmente similares a tu libro. Hacer comp con best sellers desbocados te hace parecer poco realista; hacerlo con libros que fracasaron te hace parecer mal informado.

Tendencias y contexto cultural

Anota cualquier tendencia relevante: una categoría que está creciendo, un tema en el ciclo de noticias, un cambio generacional que prepara a los lectores para tu libro. Los editores siguen estos patrones y las propuestas que se relacionan con ellos de manera eficaz tienen ventaja.

Sección 4: Plan de marketing y promoción (1-3 páginas)

Lo que tú, el autor, harás para apoyar el lanzamiento del libro. Los editores esperan cada vez más que los autores se impliquen activamente en el marketing, sobre todo en no ficción. Sé concreto.

• Canales propios: Tu lista de correo, cuentas en redes sociales, podcast, blog. Tamaños y métricas de interacción.
• Potencial de medios ganados: Medios que han cubierto tu trabajo antes o que crees que cubrirían este libro. Sé realista; no prometas The New York Times si nunca has publicado allí.
• Oportunidades de charlas y eventos: Conferencias a las que asistes con regularidad, eventos públicos que organizas, comunidades en las que el libro sería relevante.
• Potencial de avales: Autores, expertos o figuras públicas que podrían escribir blurbs o promocionar el libro. Incluye solo a quienes plausiblemente dirían que sí.
• Tácticas concretas: Una campaña de boletines previa al lanzamiento, una gira de podcasts, una serie de ensayos en medios importantes, un evento de lanzamiento en una ciudad relevante. Cuanto más concreto, más creíble.

Sección 5: Esquema de capítulos (5-15 páginas)

El esqueleto estructural del libro. Para cada capítulo:

• Número y título del capítulo: Título provisional.
• Extensión: Número aproximado de palabras.
• Argumento o arco: Lo que el capítulo logra, en uno o dos párrafos. Para no ficción narrativa, los acontecimientos y el arco emocional. Para no ficción prescriptiva, la tesis central y su evidencia de apoyo.
• Elementos clave: Fuentes, escenas, ejemplos, marcos conceptuales o anécdotas en los que se apoya el capítulo. Suficiente detalle para que el editor vea que has hecho la investigación fundacional.

El esquema de capítulos sirve a la vez como documento de venta y de planificación. Una vez firmado el contrato, redactarás a partir de él.

Sección 6: Capítulos de muestra (1-3 capítulos)

Habitualmente uno o dos capítulos terminados, en total entre 10.000 y 20.000 palabras. Los capítulos de muestra demuestran que de verdad puedes escribir el libro que estás proponiendo. Elige:

• Un capítulo temprano: A menudo el primer capítulo o la introducción. Establece la voz y las promesas estructurales.
• Un capítulo representativo: Un capítulo que muestre el libro en su forma más característica: el tipo de escritura que el editor puede esperar ver con más frecuencia.
• Un capítulo desafiante: A veces útil para demostrar que puedes manejar el material más difícil. Inclúyelo solo si la dificultad es parte de por qué el libro es interesante.

Los capítulos de muestra deberían estar pulidos. Se leerán comparándolos con no ficción publicada, no con tu otro trabajo inédito.

Sección 7: Detalles prácticos

La información administrativa que necesita el editor.

• Número total estimado de palabras: La mayoría de la no ficción comercial se mueve entre 70.000 y 100.000 palabras. Las memorias suelen ser más cortas; las historias y biografías, más largas.
• Fecha estimada de entrega: Cuándo estará completo el manuscrito. Realista para el alcance y para tus otros compromisos.
• Consideraciones especiales: Fotografías, ilustraciones, gráficos, índice, apéndices. Anota cualquier cosa que afecte a la complejidad de producción.
• Compromisos de derechos existentes: Si alguna parte del material ha aparecido en otro sitio (un capítulo como artículo, la propuesta en desarrollo), declaralo.

Cómo personalizar esta plantilla

• Para memorias: La sección 4 (marketing) puede ser más ligera; la sección 2 (sobre el autor) lleva más peso porque el autor es el tema. Los capítulos de muestra son críticos: la voz y la autenticidad emocional hacen o deshacen la propuesta.
• Para no ficción narrativa: Lidera la visión general con historia. Las páginas iniciales deberían leerse como la apertura del propio libro, atrayendo al lector. Luego, repliega hacia el argumento.
• Para no ficción prescriptiva: La sección 4 (marketing) y la sección 3 (lector objetivo) llevan el mayor peso. Los editores de libros prescriptivos están comprando una plataforma tanto como un manuscrito.
• Para historia y biografía: El esquema de capítulos se vuelve crítico: los editores quieren ver que entiendes la forma de la historia que estás contando. Las notas de fuentes y el acceso (a archivos, fuentes primarias o personas vivas) deberían ser visibles en la visión general.
• Para negocios y autoayuda: Añade una sección de "marco" que articule la idea o el método central del libro en una forma asible. Los libros de esta categoría suelen venderse por la fuerza de un marco memorable.
• Para propuestas a editoriales académicas: Esta plantilla no es el punto de partida adecuado. Las propuestas para editoriales académicas tienen convenciones distintas, que a menudo incluyen una revisión de literatura y una sección de metodología. Consulta las directrices de la editorial objetivo.

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