قالب مرجع السلسلة
مرجع السلسلة هو المستند المرجعي الرئيسي لمشروع متعدد الكتب. يقع فوق أي كتاب منفرد، ويتتبّع الأشياء التي يجب أن تبقى متّسقة (أو تتطور بطرق متتبَّعة) في كل جزء. وبحلول الكتاب الثالث من سلسلة، يصبح ثمن غياب مرجع السلسلة مؤلمًا: شخصيات تتغيّر ألوان عيونها بين الكتب، وتقنيات تتبدل قواعدها دون انتباه، وخطوط زمنية لم تعد تتسق مع نفسها، وشخصيات ثانوية لا تتذكر أسماءها.
يمنحك هذا القالب إطارًا لمرجع السلسلة الذي يحتاج إليه معظم الروائيين العاملين فعلًا. صُمم لسلاسل الأدب الروائي: ثلاثيات الفانتازيا، وسلاسل الرومانسية ذات الطاقم المتكرر، وسلاسل الغموض ذات المحقق العائد، وعوالم الخيال العلمي الممتدة على عدة كتب. ويمكن تكييف القالب نفسه لغرف كتابة المسلسلات التلفزيونية، واستمرارية القصص المصورة، وغيرها من المشاريع المتسلسلة الطويلة.
مبدأ حاسم واحد: مرجع السلسلة ليس هو مرجع بناء العالم. مرجع بناء العالم يركّز على السمات الثابتة للعالم: الجغرافيا، والسحر، والتاريخ. أما مرجع السلسلة فيغطي كل شيء: العالم، والشخصيات، وأقواس الحبكة، والقرارات المتعلقة بالنشر. ويمكن أن يكون مرجع بناء العالم قسمًا من مرجع السلسلة، أو مستندًا منفصلًا يحيل إليه مرجع السلسلة. كلا النهجين ينجح.
القسم 1: الفكرة الأساسية على مستوى السلسلة
صِغ ما هي السلسلة، بما يتجاوز أي كتاب منفرد. ينبغي أن تكون الفكرة الأساسية حادة بما يكفي لتعرض السلسلة كلها في فقرة إذا أوقفك أحدهم في فعالية أدبية.
الجملة التعريفية للسلسلة
عرض من جملة واحدة للسلسلة كلها، لا لكتاب بعينه. «محقق مفجوع يطارد قاتلًا متسلسلًا يتبيّن أنه هو نفسه، في خمسة تحقيقات تمتد على خمسة عشر عامًا.» الجملة التعريفية للسلسلة تؤطّر كل كتاب منفرد.
قوس السلسلة
القصة الكبرى التي ترويها السلسلة. ما رحلة البطل على امتداد السلسلة كلها؟ من أين يبدأ وأين ينتهي؟ حتى لو لم تكتب الكتاب الأخير بعد، ينبغي أن تعرف الوجهة، حتى لو تغيّر الطريق.
ثيمة السلسلة
السؤال الثيمي الذي تستكشفه السلسلة في كتبها كلها. قد تقاربه الكتب المنفردة من زوايا مختلفة، لكن ينبغي أن تكون في حوار مع السؤال الجوهري نفسه. «ما ثمن الولاء حين يكون من تدين لهم بالولاء على خطأ؟» «هل يستطيع الإنسان أن يفرّ من آثار الأذى الذي لحقه في طفولته؟» ثيمة السلسلة هي عمودها الفقري الفلسفي.
موقع النوع الأدبي
الركن الذي تشغله السلسلة من السوق، بالتحديد. «رواية غموض خفيفة دافئة تجري في بلدة صغيرة في ولاية ماساتشوستس.» «فانتازيا ملحمية بسحر صارم ونبرة قاتمة.» «رومانسية معاصرة ببطلين من ذوي التنوع العصبي وإيقاع بطيء الاشتعال.» معرفة موقع نوعك الأدبي تساعد حرفتك وتسويقك معًا.
ما تكتبه هنا: أربعة أقسام قصيرة: الجملة التعريفية، والقوس، والثيمة، والنوع الأدبي.
القسم 2: خريطة الكتب
خطة السلسلة بوصفها تسلسلًا من الكتب. قد يتطور هذا القسم كثيرًا بين الكتاب 1 والكتاب 5، وهذا متوقع، لكنك تحتاج إلى نسخة عملية منذ البداية.
لكل كتاب مخطط له، دوّن:
- رقم الكتاب وعنوانه المؤقت: قابلان للتغيير.
- الجملة التعريفية للكتاب: عرض من جملة واحدة لهذا الكتاب تحديدًا.
- موقعه في قوس السلسلة: ما يحققه هذا الكتاب في القصة الكبرى. هل هو التمهيد، أم انقلاب المنتصف، أم المنعطف القاتم قبل الختام، أم الحل؟
- طاقم هذا الكتاب: أي شخصيات طاقم السلسلة تظهر فيه، إضافة إلى أي شخصيات خاصة بهذا الكتاب.
- الحالة: مكتوب، أو مخطَّط، أو مقرر، أو مرسوم، أو فكرة. معرفة موقع كل كتاب تساعدك على توزيع جهد التخطيط.
ما تكتبه هنا: مدخل قصير لكل كتاب مخطط له. ثلاثة كتب حد أدنى مريح للسلسلة، ومن خمسة إلى سبعة هو النطاق المعتاد لقوس مخطط له.
القسم 3: الطاقم المتكرر
الشخصيات التي تظهر في أكثر من كتاب. لكل منها، دوّن:
- الاسم والدور: تعريف من سطر واحد.
- قوس السلسلة: أين تبدأ هذه الشخصية في الكتاب 1 وأين تنتهي في الكتاب الأخير. رحلتها الكبرى على امتداد السلسلة، بمعزل عن قوس أي كتاب منفرد.
- الكتب التي تظهر فيها: أي الأجزاء تضمها. مفيد لتتبّع الشخصيات التي تغيب عن السلسلة أكثر من اللازم.
- وقائع الاستمرارية: التفاصيل الثابتة التي يجب أن تبقى متّسقة من كتاب إلى آخر: الوصف الجسدي، والماضي، والعلاقات الرئيسية، والمهارات الراسخة. هذا الحقل هو ما يمنع خطأ «كانت عيناها خضراوين في الكتاب 1 وزرقاوين في الكتاب 3».
- ملاحظات الصوت: أنماط كلامها، ولوازمها اللفظية، وعباراتها المميزة. بعد عام بين كتابة كتاب وآخر، يكون اتساق الصوت من أسرع ما يختل.
ما تكتبه هنا: ملف لكل شخصية متكررة. وفي السلاسل ذات الطواقم المتكررة الكبيرة، سيكون هذا القسم واسعًا. ويمكن للمخطط الانسيابي في Plotiar أن يصوّر الطاقم وعلاقاته.
القسم 4: العالم والمكان
بناء العالم على مستوى السلسلة. هنا تحيل إلى قالب مرجع بناء العالم إن كان لديك واحد، أو تحتفظ ببناء العالم داخل هذا المستند إذا لم تكن سلسلتك تستدعي مرجعًا منفصلًا.
- قواعد العالم: النظام السحري، والتقنية، والبنية الاجتماعية، والجغرافيا، وأي عناصر تخييلية أو مميزة أخرى. كل ما قيل للقارئ إنه صحيح يجب أن يبقى صحيحًا ما لم تطوّره القصة صراحةً.
- الأماكن: الأماكن المتكررة. بلدة البطل، ومقر الوكالة، والمدينة التي تعود إليها السلسلة باستمرار. ينبغي أن يكون لكل مكان مهم وصف قصير وقائمة بالكتب التي يظهر فيها.
- التاريخ وموروث العالم: أحداث الماضي التي تعاملها السلسلة بوصفها ثابتة معتمدة. بعض هذا الموروث ينكشف تدريجيًا على مدى الكتب، فتتبّع ما عُرض وما يزال في الاحتياط.
- المؤسسات: المدارس، والحكومات، والنقابات، والسلالات العائلية، والجمعيات السرية. البنى الثابتة التي تتحرك الشخصيات في إطارها.
القسم 5: خيوط الحبكة على مستوى السلسلة
الأقواس التي تمتد على عدة كتب. وهي مختلفة عن قوس أي كتاب منفرد.
- خيط الحبكة الأكبر: سؤال الحبكة الشامل الذي تجيب عنه السلسلة كلها. ما الصراع المركزي الممتد من الكتاب 1 حتى الختام؟
- الخيوط الثانوية: حبكات فرعية تمتد على عدة كتب. علاقة بين شخصيات تتطور على امتداد السلسلة، أو خصم يظهر في ثلاثة كتب، أو لغز يحتاج حله إلى السلسلة كلها.
- التمهيدات والإيفاءات: خيوط زُرعت مبكرًا وتؤتي ثمارها لاحقًا. ينبغي أن يكون لكل تمهيد كتاب مخطط لإيفائه. والتمهيدات السائبة التي لا تُحسم أبدًا كابوس كاتب السلاسل.
- التلميح المسبق المؤجَّل لكتب لاحقة: أشياء تريد زرعها في الكتاب 1 وتؤتي ثمارها في الكتاب 4. تتبّعها صراحة كي لا تضيع منك.
القسم 6: قاعدة بيانات الاستمرارية
الطبقة المرجعية: التفاصيل الدقيقة التي ظهرت مطبوعة، وصارت لذلك مقفلة.
لكل كتاب كُتب أو نُشر، دوّن:
- الوقائع الراسخة: كل ما قيل في النثر ويجب على الكتب المقبلة أن تحترمه: مسقط رأس شخصية، أو قاعدة في النظام السحري، أو تاريخ، أو حالة علاقة.
- العناصر المسمّاة: كل شخصية، أو مكان، أو شيء، أو منظمة، أو مصطلح له اسم. قائمة «العناصر المسمّاة» تنقذك حين لا تتذكر اسم القرية وتحتاج إلى مواصلة استخدامه باتساق.
- حال الشخصيات في نهاية الكتاب: حيّة، ميتة، متحوّلة، منفيّة. أين تنتهي كل شخصية في كل كتاب.
- الخيوط غير المحسومة: خيوط حبكة فُتحت في هذا الكتاب ولم تؤتِ ثمارها بعد. تتبّعها حتى تُحسم.
ما تكتبه هنا: ينمو هذا القسم مع كل كتاب. بعد الكتاب 1، دوّن كل ما سبق لذلك الكتاب، وكرّر ذلك لكل كتاب يليه.
القسم 7: القرارات الأسلوبية وقرارات المؤلف
قرارات الحرفة التي ينبغي أن تبقى متّسقة على امتداد السلسلة. والتبدل غير المقصود فيها من أخفى أخطاء السلاسل وأشدها ضررًا.
- نهج وجهة النظر: وجهة نظر واحدة أو متعددة، ضمير المتكلم أو الغائب، المضارع أو الماضي. يُرسَّخ في الكتاب 1 ويصعب تغييره لاحقًا.
- الصوت والنبرة: سجلّ النثر: غنائي، أو مقتضب، أو ساخر، أو رسمي. حافظ على الاتساق من كتاب إلى آخر.
- بنية الفصول: الطول المعتاد للفصل، واستخدام التقسيم إلى أجزاء، وأعراف فواصل المشاهد.
- السمات الأسلوبية المتكررة: كل ما يميّز السلسلة: الأفكار الداخلية بخط مائل، والمصطلحات غير المترجمة، والتصديرات، والافتتاحيات المتوازية. إذا كان شيء ما توقيعًا، فوثّقه.
القسم 8: مرجع النشر والتسويق
الوقائع التجارية عن السلسلة. مفيدة حين تجيب في المقابلات، أو تكتب نص الغلاف الخلفي، أو تُطلع مسؤول العلاقات العامة.
- عدد الكلمات المستهدف لكل كتاب: الطول التقريبي الذي ينبغي أن يبلغه كل كتاب، بناءً على أعراف النوع الأدبي والنمط الراسخ في السلسلة.
- العناوين المقارنة: الكتب والمؤلفون الذين تقف السلسلة بجانبهم في السوق. مفيدة للعرض، والتسويق، وعرض حقوق الاقتباس.
- توقعات القرّاء: الوعود الضمنية التي قطعتها السلسلة: «محبوب البطلة ينجو»، «لن تكون الشخصية التي تُقدَّم متأخرة هي القاتل»، «كل كتاب ينتهي بنهاية معلّقة جزئيًا». كسر التوقعات قد يكون قويًا، لكن ينبغي أن تفعله عن قصد.
- حالة السلسلة: نشطة، أو متوقفة مؤقتًا، أو مكتملة. موقع السلسلة في حياة الكاتب وفي خطة الناشر.
كيف تخصّص هذا القالب
- للثلاثيات: كل الأقسام تنطبق، لكن يمكن تخطيط القسم 2 (خريطة الكتب) بإحكام منذ البداية. ثلاثة كتب تمنحك بنية واضحة للسلسلة من ثلاثة فصول درامية: التمهيد، والمواجهة، والحل.
- للسلاسل المفتوحة (الغموض، والفانتازيا الحضرية، والرومانسية): يصبح القسم 5 (خيوط الحبكة على مستوى السلسلة) حاسمًا. السلاسل المفتوحة تحيا أو تموت بقوة أقواسها الكبرى التي تتطور على امتداد كتب كثيرة، بينما يبقى كل كتاب مكتفيًا بذاته.
- للكتب المستقلة المترابطة: يحمل القسم 3 (الطاقم المتكرر) والقسم 4 (العالم) الثقل. السلاسل المترابطة تتقاسم عالمًا أو طاقمًا دون أن تتقاسم حبكة متصلة، ومهمة المرجع إبقاء العناصر المشتركة متّسقة.
- للسلاسل على طريقة التلفزيون: عامل كل موسم معاملة رواية واحدة. تصبح «خريطة الكتب» في القسم 2 خطة موسمًا بموسم، ويصبح الصوت والنبرة في القسم 7 مرجع المسلسل.
- في منتصف السلسلة: إذا بدأت دون مرجع وصار لديك الآن عدة كتب، فابنِه بأثر رجعي. اقرأ كتبك الموجودة واستخلص القسم 6 (قاعدة بيانات الاستمرارية) والقسم 3 (الطاقم المتكرر) مما طُبع بالفعل. هذا مؤلم، لكنه يؤتي ثماره فورًا في الكتاب التالي.
ابنِ مرجع سلسلتك في Plotiar. احتفظ بالفكرة الأساسية، وخطة الكتب، والطاقم، والعالم، والاستمرارية مترابطة في مشروع واحد، فيستقي كل كتاب من المرجع الموثوق نفسه. جرّبه مجانًا.