المونتاج (تتابع المونتاج)

المونتاج (Montage) بمعناه في كتابة السيناريو تقنية سينمائية تُجمع فيها سلسلة من اللقطات أو المشاهد القصيرة في تتابع لاختزال الزمن، أو نقل المعلومات بكفاءة، أو رسم توازيات ثيمية، أو إثارة استجابة عاطفية لا يستطيع مشهد واحد أن يحققها بمفرده. وللمفهوم جذور نظرية في السينما السوفيتية في عشرينيات القرن العشرين، حيث رأى مخرجون مثل سيرغي آيزنشتاين أن المعنى في الفيلم لا يُصنع داخل اللقطات المفردة بل في الاصطدام بينها. وفي كتابة السيناريو الحديثة اتسع المصطلح ليشمل أي تتابع يحل فيه التقطيع السريع محل البنية التقليدية للمشهد، من تتابعات التدريب التي تضغط أسابيع من الجهد في دقائق، إلى تتابعات الأحداث المتوازية التي تقطع بين أحداث متزامنة لتكشف صلات لا تستطيع الشخصيات نفسها رؤيتها.

تتابع المونتاج من أقوى أدوات السينما وأكثرها عرضة لسوء الاستعمال. فقد بلغ تتابع التدريب في روكي، على أنغام «Gonna Fly Now»، من الشهرة حدًا ولّد نوعًا فرعيًا كاملًا من تتابعات الاستعداد في أفلام الرياضة والحركة. ويقطع تتابع التعميد الذي صنعه فرانسيس فورد كوبولا في الأب الروحي بين نبذ مايكل كورليوني الرسمي للشيطان في أثناء تعميد ابن أخته، والاغتيال المنهجي لأعدائه، فيصنع تقابلًا ساخرًا فاجعًا بين المقدس والمدنس. وفي Up تختزل Pixar زواجًا كاملًا، من الخطوبة إلى الشيخوخة إلى الفقد، في تتابع مونتاج صامت ينجز في أربع دقائق ما تجهد معظم الأفلام لتحقيقه على امتداد مدتها كاملة. وتستعمل مسلسلات مثل The Wire تتابعات مونتاج في نهايات المواسم لتنسج معًا عشرات الخيوط السردية، فتُظهر كيف تتصل القصص الفردية لتشكّل نسيجًا اجتماعيًا أوسع.

حين تكتب تتابع مونتاج في السيناريو، نسّقه بوضوح ليفهم القارئ الأثر المقصود. والطريقة الأكثر شيوعًا أن تكتب «MONTAGE» (أو «مونتاج» في السيناريو المكتوب بالعربية) عنوانَ مشهد أو عنوانًا فرعيًا، تتبعه سلسلة من الأوصاف القصيرة المرقمة أو المسبوقة بشرطات لكل صورة أو لحظة. وينبغي ألا يتجاوز وصف كل عنصر سطرًا أو سطرين، فإن احتاجت لحظة داخل التتابع إلى حوار ممتد أو فعل معقد، فهي تستحق على الأرجح مشهدًا كاملًا خاصًا بها. وسرّ نجاح تتابع المونتاج أن يتصاعد نحو شيء ما بدلًا من أن يكتفي بسرد الأحداث. فكل صورة ينبغي أن تصعّد الرهانات، أو تعمّق الثيمة، أو تدفع القوس العاطفي إلى الأمام. وتتابع التدريب الذي يُظهر المستوى نفسه من الجهد في كل محطة باهت، أما الذي يُظهر صعوبة متزايدة وانتكاسات ثم اختراقًا أخيرًا فله شكل درامي. واستعمل المونتاج باقتصاد، فالسيناريو الذي يعتمد على تتابعات المونتاج ليقفز فوق اللحظات السردية الصعبة يكشف كاتبًا لا يريد أن يبذل الجهد الشاق لتجسيد التغيير بالمشهد والحوار.