المسودة الأولى

المسودة الأولى (First Draft) أول نسخة كاملة من المخطوطة، تُكتب وغايتها الأولى تدوين القصة من بدايتها إلى نهايتها. وليس المقصود أن تكون مصقولة أو بليغة أو حتى متماسكة في كل مقطع. فالمسودة الأولى وُجدت لتمنح الكاتب مادة خامًا يشكّلها. ويُروى أن إرنست همنغواي قال: «المسودة الأولى لأي شيء مجرد قمامة»، ومع أن نسبة العبارة إليه موضع خلاف، فإن الكتّاب المحترفين يؤيدون مضمونها بالإجماع. فمهمة المسودة الأولى أن توجد، لا أكثر.

خرجت روايات كثيرة مشهورة من مسودات أولى فوضوية مترامية لا تكاد تشبه العمل المكتمل. فمسودة فرانسيس سكوت فيتزجيرالد الأولى لرواية غاتسبي العظيم، التي حملت في الأصل عنوان Trimalchio، اختلفت اختلافًا كبيرًا في البنية والنبرة عن التحفة المقتصدة التي ساعده محرره ماكسويل بيركنز على تشكيلها. ويكتب ستيفن كينغ مسوداته الأولى والباب مغلق، كما يصف في On Writing، فيُفرغ القصة على الورق دون أن يقلق من الجمهور أو الصنعة. وأمضت دونا تارت سنوات في المسودة الأولى لرواية The Secret History، ومع ذلك احتاجت طريقتها الدقيقة إلى مراجعة مستفيضة بعدها.

أهم نصيحة عملية بشأن المسودات الأولى أن تُكملها. فكثير من الكتّاب يتعثرون لأنهم يراجعون وهم يكتبون، فيصقلون الفصل الأول بلا نهاية بينما لا تُكتب الفصول من العاشر إلى الثلاثين أبدًا. امنح نفسك الإذن بأن تكتب كتابة رديئة. فالحوار المؤقت، والأوصاف الهيكلية، والملاحظات بين معقوفين مثل «[أصلح هذا لاحقًا]»، كلها أدوات مشروعة في المسودة الأولى. والغاية أن تمضي إلى الأمام. فلا يمكنك مراجعة ما لم يوجد، والمسودة المكتملة الناقصة أثمن بما لا يُقاس من فصل افتتاحي مثالي ليس خلفه شيء.